春秋原始青瓷簋

淹城遺址位于江蘇省常州市武進區(qū)，是我國東南地區(qū)商周時期一處重要的城池遺址，并以獨特的三城三河布局著稱于世。而在淹城遺址的出土遺物中，原始瓷占了一半以上，且從造型來看，不僅有大量的生活用具，還有一些祭祀禮器，可見原始瓷在淹城先民的生產(chǎn)生活中占據(jù)著十分重要的地位。

原始瓷是以瓷土為原料的施釉器物，它是在選料和制陶技術有長足進步的基礎上發(fā)展起來的，與陶器相比，有了很大的不同和提高；與后代制作成熟的瓷器相比，這一時期的瓷器在胎、釉的燒造方面還存在著較大的原始性，因此被學界稱為“原始瓷”。原始瓷的出現(xiàn)可以追溯到我國青銅時代，早在山西夏縣東下馮二里頭文化遺址就已發(fā)現(xiàn)了原始瓷的瓷片標本；商周時期的原始瓷在黃河、長江中下游的廣大地區(qū)都有發(fā)現(xiàn)，尤以江蘇、浙江、江西、河南和皖南出土最多，并且發(fā)現(xiàn)了晚商或商周之際的瓷窯；東周時期的原始瓷主要集中在長江下游以南的吳越境內，春秋、戰(zhàn)國時期，原始瓷的燒造規(guī)模漸次擴大，制作質量明顯提高。

這件常州博物館館藏的原始青瓷簋就是淹城遺址出土原始瓷的經(jīng)典之作。瓷簋通高12，口徑20.5，腹徑27，底徑20厘米。器形為撇口，束頸，圓鼓淺腹，圈足，平底。肩部貼附泥條索狀橋形耳一對，兩耳側貼有S形的堆紋裝飾，并不規(guī)則貼塑雛鳥七只，雛鳥作棲息狀，其中兩鳥與兩耳對稱間距，與腹部的兩條凸棱相連。腹部采用剔刺法制成密密匝匝的錐刺紋，橫向排列為八個層次。其簡化的小鳥的造型，顯得輕松稚拙，為深沉古樸的原始瓷增添一份活躍。其精巧的構思、高超的技藝令人觀而嘆之。整體器形均勻規(guī)整，胎質細膩，制作精良，胎釉燒結緊密，釉面薄而勻凈，扣之有清脆之音，同時裝飾手法多樣，富有濃郁的地方特色，反映出春秋戰(zhàn)國時期原始青瓷制作已達到相當高的工藝水平。

瓷簋的造型仿青銅禮器，顯得肅穆質樸，古意盎然。商周時期隨葬銅鼎、銅簋等禮器數(shù)量是宗法等級關系的體現(xiàn)，即所謂的“列鼎制”——“天子九鼎、諸侯七、大夫五、元士三也”。從春秋中晚期始，越禮現(xiàn)象頻繁出現(xiàn)，用鼎制度遭到了破壞，如諸侯陪葬九鼎、大夫用七鼎的比比皆是，而用不起銅鼎銅簋的，往往用原始瓷鼎、原始瓷簋替代。這件原始瓷簋就是淹城先民所用的禮器，它在裝飾技法上運用了盛行于青銅器上的浮雕堆貼而散發(fā)著青銅時代的藝術風韻，表現(xiàn)出當時工匠的豐富想象力和嫻熟的技巧。

瓷器“始于土，成于火”，是火與土的終極藝術。瓷器的產(chǎn)生與發(fā)展，有著由低級到高級、由原始到成熟的發(fā)展過程。作為瓷器發(fā)展早期和初級階段的原始青瓷器，在今人的審美來看，顯得簡樸素淡又粗糙，但是從瓷器發(fā)展的歷史、甚至中國文化的發(fā)展歷程來看，原始瓷的誕生有著里程碑式的意義，它直接催化了青瓷的誕生和發(fā)展，為制瓷技術的成熟和普及和打下堅實的物質基礎和技術儲備，可以說是后世紛繁復雜、千華萬彩的各類瓷器之源。

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